لما يقرب من أربعة عقود ، قدم جان لوك بيكار من “Star Trek” إلى حد كبير على أنه رقيق ، ومثقّف ، و- في بعض الأحيان- مقلد تمامًا. نعم ، يفقد أعصابه. نعم ، لقد كان متهورًا كطالب خشن منذ سنوات عديدة. نعم ، أحيانًا ما تتسخ يديه أو تنهار.
لكن كابتن إنتربرايز – الذي تحول إلى أميرال – صعد إلى مكان مختلف في حلقة الأسبوع الماضي من الدراما المتدفقة “Star Trek: Picard”. الآن ، هو شخص – لصدمة البعض وسرور الآخرين – نطق بألفاظ نابية لم تكن لتخرج من فمه في التسعينيات: “عشر ساعات مرهقة” ، كما تقول شخصية باتريك ستيوارت في وقت ما خلال محادثة مكثفة يتوقع أن يموت فيها الجميع قريبًا.
كان كل شيء يتماشى مع الجمالية الأكثر تعقيدًا ودقة لأقساط “Star Trek” لهذا العقد. وقالت وكالة أسوشيتيد برس إن المحادثة التي تلت ذلك عبر الإنترنت توضح الرحلة التي قامت بها شخصية خيالية من قيود الشبكة والتلفزيون الجماعي إلى البث التلفزيوني الراقي.
حصل “Star Trek” على تصنيف G عند طرحه لأول مرة. كان “الجيل القادم” نظيفًا ومتفائلًا. تقول شيلبا ديفي ، باحثة الدراسات الإعلامية في جامعة فيرجينيا وأحد مشجعي برنامج Trek منذ فترة طويلة ، إن ما نراه الآن مع فيلم Picard هو المزيد من الجرأة.
خلال عطلة نهاية الأسبوع ، عكس موقع “Star Trek” على تويتر هذا التوتر.
قال أحد المنشورات “خارج عن طابع الشخصية تمامًا” ، مما يعكس العديد من المشاركات الأخرى. اشتكى البعض من أنها تقلل من قيمة المدينة الفاضلة التي تصورها جين رودينبيري ، والتي تنص على أن البشر لن يقسموا على هذا النحو بعد أربعة قرون من الآن ، وأن شخصًا مصقولًا مثل بيكار لن يحتاج إلى مثل هذه اللغة.
“جزء من جاذبية Star Trek هو الطريقة المفصلية التي تتحدث بها الشخصيات. إن اللجوء إلى لغة الحضيض يبدو وكأنه خطوة إلى الوراء لأن شخصيات Star Trek من المفترض أن تكون أفضل من هذا ، “كتب John Orquiola لموقع Screen Rant يوم الأحد.
تبع ذلك رد فعل عنيف لرد الفعل العنيف. كتب كريستوفر مونفيت ، المنتج التنفيذي المشارك في برنامج Paramount + show ، خيطًا واسعًا ومقنعًا حول اللحظة ولماذا اعتقد أنها نجحت.
قال: “من السهل سماع أن النغمة البريطانية المرتفعة تفلت من فم ممثل شكسبير نبيل وتتحمل بعض الفكر الراقي” ، بينما اعترف: “انتقاد استخدامها أمر عادل حتى لو أصاب وتوترًا شخصيًا – أو إذا كنت” لقد ساوت “الرحلة” بسرد قصص أكثر اتساعًا وصديقًا للأسرة. ولكن بغض النظر ، فإن السب في العرض يتم مناقشته ومناقشته بعناية في الغرفة أو في المجموعة. نحن لا نتعامل مع الأمر باستخفاف “.
قال عارض برنامج Star Trek: Picard هذا الموسم ، تيري ماتالاس ، إن كلمة F من Picard لم تكن مكتوبة ولكنها كانت من اختيار ستيوارت في الوقت الحالي. قال ماتالاس إن النتيجة كانت “حقيقية للغاية”.
“كل ما تفعله كفنانين وكتّاب وممثلين وحتى كمحررين هو الأصالة. قال لمصادم “هذا هو الشيء الذي تريد أن تشعر به”. “لقد كنت ممزقة حقًا لأن سماع هذه الكلمة تأتي من بطل طفولتك ، الكابتن بيكارد ، إنها تلقي بك. لكن واو ، هل هي قوية “.
يتمتع فيلم “Star Trek” بتاريخ طويل من تجاوز الحدود اللغوية وغير ذلك.
قال الكابتن جيمس تي كيرك على قناة Network TV في عام 1967 ، عندما كانت هذه الكلمة شديدة الانفعال: “لنخرج من هنا بحق الجحيم”. لقد فقد للتو شخصًا عزيزًا عليه في أصعب الظروف. غالبًا ما كان الدكتور ماكوي ، طبيب السفينة سريع الغضب ، يقول: “اللعنة يا جيم.” وفي العالم الأوسع ، رقصت المسلسل الأصلي بدقة مع رقباء إن بي سي على كل شيء من أزياء النساء إلى المراجع العرقية والجنسية والحرب.
لكن عبور الحدود اللغوية الأسبوع الماضي هو حالة مثيرة للاهتمام. إنه يسلط الضوء على الاضطرابات التي تولدت عندما تتطور شخصية محبوبة ولدت خلال عصر التلفزيون “الملائم للعائلة” ضد المشهد المتدفق ، حيث تكون القيود أقل وفرص الأصالة الثابتة أكبر.
“هذه ليست مجرد إعادة تفكير في عالم خيالي. هذا هو نفس الممثل والشخصية نفسها في نفس المكان الذي كان لدينا من قبل. وطوال هذه السنوات ، كان يتحدث ويتصرف بطريقة معينة ،” يقول روبرت طومسون ، مدير مركز بليير للتلفزيون والثقافة الشعبية في جامعة سيراكيوز.
في بعض الأحيان يتكشف هذا الانتقال بشكل متقطع. ظهرت فيلما ، وهي عضوة في الرسوم المتحركة صباح يوم السبت “سكوبي دو” من عصر الجيل العاشر ، مؤخرًا في إعادة تشغيل رسوم متحركة متعددة الثقافات على HBO Max والتي تضمنت مشهدًا للاستحمام في المدرسة الثانوية ومراجع جنسية علنية. لقد تم انتقاده بشكل دائري. قبل عدة سنوات ، عندما عرض فيلم “Riverdale” لأول مرة ، أسفرت محاولات دفع Archie و Jughead و Betty و Veronica من عالم الكوميديا المشمس إلى عالم الدراما المراهق المظلمة عن نتائج متفاوتة وأحيانًا متناقضة.
تقع “Star Trek” في عالم مختلف تمامًا ، إذا جاز التعبير.
اشتهر رودنبيري بتأطيرها على أنها مستقبل طوباوي حيث تجنبت الشخصيات الرئيسية عمومًا الصراع مع بعضها البعض ، ولم يكن مجتمعهم مدفوعًا بالجشع وكان يُنظر إلى الإنسانية على أنها تتحرك بلا هوادة إلى الأمام. انتقد الأصوليون السنوات الأخيرة لما يسمونه “الرحلة الجديدة” على أنها كون أكثر قتامة وأكثر تجزئة.
يقول كثيرين غيرهم ، إن هذا الهراء: يتطور استخدام الرموز والكلمات مع الزمن. بعد كل شيء ، كانت لوسيل بول (وشخصيتها) قبل سبعة عقود فقط تنتظر ولادة طفل في “أنا أحب لوسي” ولا يمكن نطق كلمة “حامل” على التلفزيون الوطني – باستثناء اللغة الفرنسية بشكل غريب.
ولسنوات قبل ذلك وبعده ، حدد قانون الإنتاج في هوليوود الطرق التي يمكن بها تصوير الأخلاق واللاأخلاقية في الأفلام ، مع تنظيم صارم لكل شيء بدءًا من التلميحات الجنسية إلى ما إذا كان يتم تصوير المجرمين تعاطفًا مع ما إذا كان الأخيار قد فازوا. ومن هنا جاءت عبارة “نهاية هوليوود” التي لا تزال قائمة حتى يومنا هذا في كثير من جوانب الحياة.
كل هذا يثير السؤال: هل يمكن أن تكون الحدود نفسها هي التي تساعد في إنشاء فيلم وتليفزيون لا يُنسى ، بدلاً من مجرد كسرهما؟
يقول طومسون: “كان لدى Star Trek نوع معين من الإخلاص – تقريبًا مثل” سيكون القرن الثالث والعشرون شيئًا مناسبًا للعائلة “. “السؤال هو ، ماذا يحدث عندما تتجاوز شخصياتك معايير صناعة الإعلام؟ كيف تتكيف مع حقيقة أنك لم تعد مقيدًا دون أن تخون العالم الذي صنعته تمامًا؟ “
في هذه الحالة ، قال ستيوارت إنه عاد إلى الشخصية لأنه كان مقتنعًا بوجود قصص جديدة يرويها. تمامًا كما كان عمره عقدين منذ ظهوره الأخير في “Star Trek” ، كذلك كان لديه Picard – مع كل التطور الذي ترافق معه.
هذا النوع من التطور ، ربما ، قد يجعل الرجل الذي يواجه نهايته يختار كلمة لا تزال تحمل الكثير من القوة – حتى في عالم اليوم المتدفق. عندما يقول جان لوك بيكار هذه الكلمة ، يمكنك أن تكون متأكدًا تمامًا من أنه يعنيها.
